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   从此之后，金庸开始了创作生涯非常关键的历程。了解这段经历，对我们如何去读他的武侠小说，其实真的很重要。《明报》刚创刊的时候，只有三个员工，基本上是一人负责编辑部，一人负责营销部，另外一人是打杂的，整个编辑部实质上就只有金庸一人。草创时期，创办人金庸必须负责两件事情，这也是《明报》成功的关键。金庸采用香港小报（tabloid）的做法，以四开报的形式发行，根据金庸自己的说法，《明报》创办后三十天以内的报纸没有被保存下来，他曾一度悬赏以二十万港币收购任一张《明报》创刊后第一到第三十天的报纸，但仍一无所获。
  
    终其一生，拉威尔都在尝试将自己新颖、简洁而更富有棱角的和声手法与古典形式进行完美融合，以形成自己独一无二的风格。他那精确的均衡感，细致的线条及井然有序的作风与文雅潇洒的气度，将法国音乐推向了某种优雅与完美的极致境界，成为20世纪乃至任何世纪中最完美的艺术品之一。由此看来，罗曼·罗兰的评价似乎并不过分：“我认为拉威尔是法国音乐除了拉莫和德彪西以外最杰出的大师，也是所有时代中最伟大的音乐家之一。他的音乐表现让我有不寻常的感受，其表现力清晰，技巧完美无缺，并带有无与伦比的光彩，以至于在他之后的音乐好像都不完美似的。”临摹作为中国画传统教学的主要模式已有千年历史，如何在临摹与写生之间找到平衡，是中国画教学与创作必须思考的问题。3月2日，“传移模写：中央美术学院中国画临摹教学作品展”于中央美术学院美术馆开幕，展出央美百年来中国画临摹教学的临摹作品、课徒稿及临创转化创作共300余件。对于中国画学习，临摹缘何重要？该展也引起了学界对于中国画教学的讨论与思考。